www.bet5598.com:盘点网络文学20年:曾经非主流而今已“转正”

字号: 文化资讯  2018-05-14 10:05 来源:工人日报

  网络文学20年:非主流“转正”

  日前,由中国作协网络文学委员会和上海市作家协会等机构评选出“中国网络文学20年20部优秀作品”,《第一次的亲密接触》高居第二,它也是创作年代最早的网络文学作品。 1998年3月,是改变水利工程在读博士生蔡智恒人生轨迹的年月。他用两个多月的时间,在BBS上连载了自己的小说《第一次的亲密接触》。小说中的人物“轻舞飞扬”“帅的不明显”“痞子蔡”因此成为华文世界读者最早记住的网络文学人物。蔡智恒,这位曾经作文考试不合格的理科生在不经意间,开启了一个文学流派——网络文学。

  20年弹指一挥,世殊时异,这像是一个缩影:曾经非主流的网络文学,现在则得到越来越多主流声音的讨论和认可,得以“转正”。

  大众的文学

  在蔡智恒连载《第一次的亲密接触》前的3个多月,也就是1997年 12月 25日,美籍华人朱威廉在以1240万美元的价格卖掉自己的广告公司之后,创立了一个名为榕树下的个人主页,倡导“文学是大众的文学”。

  互联网在1997年的中国还是一个完全新生的事物。当年成立的中国互联网络信息中心在当年发布的数据显示,国内仅有不到30万台计算机接入国际互联网。当时最火爆的网站是清华内部的校园BBS水木清华榕树下设立了一个投稿链接,用户点击这个链接,就能够通过电子邮件投稿。这在当时是创举,这也让网站一天的独立IP访问就突破了10万,这在当时是一个天文数字。

  每天上百篇的投稿,超过6位数的访问量,榕树下在当时成了一代文学青年的梦想寄托。在众人的期待下,朱威廉也不能再把榕树下当成兴趣来运营了。1999年8月,上海榕树下计算机有限公司正式成立。

  此后,网络文学一发而不可收拾。 1999年,红袖添香网站成立;2000年,幻剑书盟成立;2002年,起点中文网成立;2003年,晋江文学城成立;2006年,起点中文网分裂,17K小说网成立;2008年,纵横中文网成立……

  20年来,网络引来了壮观的作者队伍,他们带着各式各样的梦想,书写出各式各样的故事,网络文学生机勃勃。

  自由生长

  榕树下成立之后,很多文学青年前来投奔。有一次,朱威廉面试了一位扎着着两个辫子的很朴素的女生,女孩原本在宁波一家银行工作,但却不喜欢自己的工作,朝九晚五之外,在网上写作。女孩名叫励捷,网络上名叫安妮宝贝;

  模仿风靡一时的痞子蔡的《第一次亲密接触》写出了一本《无数次亲密接触》的陈万宁,也找到朱威廉,他说,“自己做期货亏了,身无分文,要找份工作好好做。”陈万宁就是宁财神;

  同样是受到了痞子蔡的刺激而写出了《迷失在网络中的爱情》的路金波在朱威廉的邀请下加入。

  在最辉煌的时期,榕树下聚集了韩寒、慕容雪村、安妮宝贝、郭敬明、宁财神、李寻欢、今何在、蔡骏等知名作者。这里为第一代网络作家提供了自由生长的园地。

  在互联网早期,能够上网的多是受过训练的“精英人士”,而榕树下的作者,其文字的生产模式也接近传统作者。大多数人的写作主题依然严肃。

  随着上网人群不断增大,网络文学的受众也日渐发生变化。起点中文网成立后,网络文学放弃依附传统出版行业,开始商业化尝试。2003年,起点中文网首次尝试付费阅读制度,千字3分,作者与网站根据合同分成。

  之后,付费阅读成为大多数网络文学网站的主要商业模式,唐家三少、南派三叔……这些耳熟能详的网络作家“富豪”相继诞生,网络文学也进入了造神时代。

  造神时代

  2014年3月22日,南派三叔在微博宣布自己患抑郁症的消息,引发思考。

  据了解,自2007年1月出版《盗墓笔记·七星鲁王宫》之后,南派三叔基本上保持着每年3本的速度持续写作。而这速度,在网络文学圈里并不算快。

  为了网站的活跃,以及有足够的原创内容,大多数网络文学网站要求每日更新。无论是成名已久的“大神”,还是刚刚入行的新手,无一例外,要每日更新自己的内容。网络作家唐家三少曾有一项世界吉尼斯纪录——保持日更86个月——差不多7年多的时间。即便在妻子重病期间,也没有中断更新。

  造神时代的严苛商业规则,一面推动了海量的产出和源源不断地释放出巨大的效益,一面也让网络文学进一步承受着“泥沙俱下”的批评——这是榕树下时代之后,网络文学的普遍印象。数据显示,目前,我国网络文学作者已逾1300万人,网络文学用户多达3.52亿,每天新诞生1.5亿字的数量级。

  “‘量大质不优’是网络文学最大的软肋。作品的整体质量不高,精品力作偏少,同质化、类型化作品很多,现象级、风格化的作品则是凤毛麟角,有独特艺术个性的网络作家更是屈指可数;

  ‘急功近利’是网络文学健康发展的一大短板。网络文学创作者、网文IP的运营者和投资者,尤其需要摆脱唯利是图的狭隘阈限。网络盗版侵权是网络文学屡禁不止的问题。”中南大学文学院教授欧阳友权历数的“三宗罪”是大家对网络文学的普遍看法。

  毫无门槛、泥沙俱下——这也是网络文学长期游离主流文学界的原因。

  追捧和“转正”

  但是,网络文学作者和作品受到资本的追捧却已是不争的事实。 2016年十大畅销书作家中有六名为网络文学作家,十大网络文学作家平均网络文学相关收入为人民币3230万元,几乎是线下出版作家平均收入1730万元的两倍。

  预计到2020年,网络文学作品将增加到2240万部,市场规模将达到134亿元。

  另一方面,据不完全统计,2014年共有114部网络小说售出影视版权,2015年开拍或播出的网络文学改编影视剧超过30部,2016年播出量上升至55部。根据网络文学改编的影视剧网络授权费,从2012年《甄嬛传》每集不到300万元,到2017年《择天记》每集900万元,5年间涨了3倍。

  网络文学也在去掉“非主流”的标签,和传统文学的界限正在变得模糊。2014年6月,安妮宝贝宣布改笔名为庆山,成为一名职业作家。成长于网络的她,在2005年加入中国作家协会。去年底,中国作家协会网络文学中心成立,三个月后,它联合多家机构评选出“中国网络文学20年20部优秀作品”。

  “主流化是今天网络文学的新常态。20年中,他完成了从边缘草根到主流中心的时代角色位移。也因此,今天网络文学的精品化诉求、现实题材增量、作家主体塑造和责任感、使命感,变得前所未有的重要起来。”夏烈,曾发起了国内首个关于网络与类型文学(小说)文学大奖的杭州师范大学文化创意学院教授说。

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[责任编辑:薛璧莹]
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